青铜大门完全洞开，门后的景象映入众人眼帘，并非预想中的珠光宝气或森然杀机，而是一间布置得如同书斋般的静室。

室内宽敞，四壁皆是顶天立地的书架，上面整齐地码放着无数竹简、帛书与线装古籍，空气中弥漫着淡淡的墨香与陈年纸张特有的味道。室顶镶嵌着数颗硕大的夜明珠，散发出柔和而稳定的白光，将整个密室照得纤毫毕现。中央设有一张宽大的紫檀木书案，案上笔墨纸砚俱全，旁边还放着一个蒲团。

一切看起来都像是一位学者隐士的居所，宁静，祥和，甚至带着几分超然物外的气息。这与外界传闻中慕容博那“野心家”的形象，似乎格格不入。

然而，众人的目光很快便被书案后方那整面墙壁所吸引。

那面墙上，没有书架，而是悬挂着一幅巨大的、已然泛黄，但保存尚算完好的画卷。画卷之上，并非山水人物，而是一幅极其详尽的**地理堪舆图**！

此图范围极广，不仅涵盖了宋、辽、大理、西夏、吐蕃诸国疆域，更细致地标注了山川河流、关隘要冲、乃至一些不为人知的隐秘路径。而在地图之上，还用不同颜色的朱砂墨笔，勾勒出数条纵横交错的线路与数十个被特别圈出的地点。其中，**雁门关**被以一个醒目的、血红色的圆圈标注出来，旁边还以小字批注，字迹凌厉，透着一股不甘与怨愤。

更让人心惊的是，在这幅巨大的地图旁，还挂着几幅较小的人物画像。画像笔法精湛，栩栩如生。

其中一幅，画的是一位契丹武士装扮的魁梧男子，正于乱军之中挥掌御敌，神态悲愤狂怒，正是年轻时的**萧远山**！

另一幅，画的则是一位身着僧袍、面容慈和的老僧，但若细看其眼神深处，却仿佛藏着一丝难以察觉的挣扎与愧疚——那是当年的少林方丈**玄慈**！

还有一幅，画的是一位青衫文士，手持书卷，面带微笑，看似温文尔雅，但那双眼睛却透着智珠在握、俯瞰众生的冷漠与算计——虽与众人所知形象略有差异，但段誉、虚竹等人还是一眼认出，那正是年轻时的**慕容博**！

而在这些画像之下，还有一幅较小的、以工笔细描的画卷。画中是一位契丹贵妇，怀中抱着一个尚在襁褓的婴儿，立于草原之上，眼神温柔中带着一丝忧虑。画的右下角，题着一行契丹小字。

段誉走上前，凝神辨认，缓缓念出：“**爱妻敏儿与吾儿峰，盼早日团聚。**”